Бальный танец, его преобразование в историко-бытовой танец в хореографическом искусстве XIX в. - Book-Science - Научная энциклопедия
Профиль
Рейтинги
Новые
Категории
  • Новости
  • Статьи
  • Работы
  • Исследования
  • Заметки
  • Комменты

Бальный танец, его преобразование в историко-бытовой танец в хореографическом искусстве XIX в., страница 2

Разместил: Antonio, 17 February 2012

Сцены на балу волей судеб требовали структурных преобразований бальных танцев, превращенных в сценический историко-бытовой. И здесь М. Петипа обна­ружил могучий талант, с которым рядом вряд ли можно кого- либо поставить. Осуществлению его замысла способствовали композиторы балетов. Так замеча­тельная романеска А.К. Глазунова (танец представляет собой разновидность попу­лярной гильярды XVI века с новым ритмическим размером 2/4) была поставлена М. Петипа в балете «Раймонда».

Известный исследователь и педагог историко-бытового танца Н.П. Ивановский приводит описание этого танца в своей книге, подчеркивал му­зыкальное значение и высокие достоинства хореографической интерпретации ве­ликим хореографам. Он поставит на 16 тактов первую фигуру танца, затем на 16 тактов вторую, а затем третью и четвертую тоже по 16 тактов музыки. А в балете «Ученики Дюпре» на музыку Визентини и Делиба (1900 г.) поставит свой «Скорый менуэт» в двенадцать фигур, где будет четко решена пространственно- движенческая композиция, положения рук. Бальный танец менуэт станет балетным номером — историко-бытовым танцем в спектакле «Ученик Дюпре».

Полонез, мазурка — бальные танцы, которые неоднократно используются в балетах М. Петипа, JI. Иванова, преобразованные в историко-бытовые, а подчас со значительной долей участия классического танцевания. К примеру, «Танец с куб­ками» в I действии «Лебединого озера», когда Зигфрид провожает своих гостей по­сле окончания бала, ставится М. Петипа как эффектный праздничный танец в рит­ме полонеза. Он завершает танцевальную часть I действия. Петипа нередко завер­шал праздничное торжество большим танцем всех присутствующих. Им являлся бальный, преобразованный в балетной и историко-бытовой. Итак, по первоначаль­ному замыслу праздничное торжество «Спящей красавицы» П. Чайковского по­следнего, третьего действия должно было завершиться «размеренной и серьезной сарабандой. Но балетмейстер обращается к более стремительной радостной мазур­ке, завершает спектакль.

М. Петипа иногда обращается к целой сюите бальных танцев, включая их в ткань балета.

Д. Житомирский в своей книге «Балеты Чайковского» отмечает, во втором действии балета «Спящая красавица» Чайковского: «Сцена начинается игрой в жмурки (№ 11 — музыка веселой беготни). Далее следует небольшая сюита из ста­ринных придворных танцев (№ 12). Менуэт сопровождает танец «благородных и горделивых» герцогинь, (исследователь использует характеристики из программы М. Петипа — К.Д.) гавот — танец надменных и жеманных баронесс, пассанье — танец кокетливых и смешных графинь, играющих маленькими дротиками. В за­ключение сцены исполняется бойкая народная фарандола №13.

Следует отметить, что при современных постановках этого балета, балетмей­стеры нередко опускают эту сюиту. Исключение составляет постановка «Спящей красавицы» Р. Нуреевым (Национальный балет Канады, 1872 г.). Стремясь к мак­симальному следованию структуре гранд-спектакля, Нуреев ценил принцип худо­жественного многообразия хореографии, обогащенной лексикой бального танца.

: 3.0/5 (1078 )

Похожие статьи
1: 
В чем заключается роль контекста
Как видно из сказанного, первостепенная роль контекста для выяснения значения слова в речи заключается именно в том, что контекст не показывает, а предопределяет значение, которое в нем реализуется, он обуславливает тот факт, что в каждом случае выс....
2: 
Песня на посвящение пиарщиков
Песня на мотив известной всем песни Разговор со счастьем (из кинофильма "Иван Васильевич меняет профессию") Мы сюда в сентябре постучались в двери Вы нас ждали или нет? Мы хотим проверить. Полон зал и сидит здесь друзей так много. Значит, все хорошо,...
3: 
Монахов Александр Михайлович как создатель русского характерного танца
Монахов Александр Михайлович (1884-1945)- советский артист, педагог, ученик А. В. Ширяева. Блестящий характерный танцовщик, А. Монахов был одним из создате лей школы русского характерного танца. С 1905 по 1918 годы работает педагогом Петербургского х...
4: 
Ширяев Александр Викторович - педагог народно-сценического танца
Ширяев Александр Викторович(1867-1941) - внук композитора Ц.Пуни, реформатор характерного танца, создатель специального тренажа для артистов характерного танца (до революции под руководством Ширяева в Петербургскомтеатральном училище был открыт первы...
5: 
Что такое бальный танец
Когда мы начинаем говорить о бальном танце, нам необходимо перевести в словесное определение все зрительские Ух ты! , Вау! , Здорово! , Класс! . Согласитесь, что это трудно. А в действительности, что ж такое бальный танец? Рассмотрим несколько общеиз...
Пользователей онлайн: 17
Все права защищены. При копировании материалов ссылка на Book-Science обязательна. (c) Book-Science, 2010-2016