Профиль
Рейтинги
Новые
Категории
  • Новости
  • Статьи
  • Работы
  • Исследования
  • Заметки
  • Комменты

Преобразование бального танца в отечественной хореографии 20—50 гг. XX в. К. Голейзовский, Ф. Лопухов, В Вайнонен, Л. Якобсон

Разместил: Apelsinka, 20 February 2012

Начало новой эпохи хореографического искусства совпало с началом века. Как вспоминал в своей «Автобиографии» Касьян Голейзовский, великий хорео­граф XX в. «1917 г. с его манифестациями, скачущими одно через другое события­ми промелькнул, как несуразно-смонтированный кинофильм, захватывающе, интересно, но непонятно ...» .

Художественная интеллигенция ожидала революционного обновления Рос­сии, реализацию творческого потенциала личности, право на самовыражение, пра­во на творческий эксперимент.

К. Голейзовский в свой Автобиографии замечает: «... молодые хореографы, несмотря на то, что многое в области хореографической лексики было принесено в русский балет уже гастролями Айседоры Дункан, деятельностью Горского и Фо­кина, томились и возмущались, что все великое богатство национального языка... не живет, не действует в современной им литературной речи...».

А. Горский стремился упорядочить сюжет, балетную драматургию, актерское искусство, приближая к современным открытиям К.С. Станиславского, В.И. Немировича—Данченко, Фокин многое привнес в структурные формы, сти­листику, лексику хореографического языка в создании образа, то А. Голейзовский стремился обогатить лексику танцевального языка, продолжив стремление к обра­зу на балетной сцене. Он привлекает не только выразительные средства пластики, пантомимы, но заимствует приемы у эстрадного танца, мюзик-холла, цирка. Он пытается возродить традиции народного площадного театра с его фантазией, им­провизацией с использованием народного танца.

Голейзовский же, — как отмечает Н. Чернова, — на всю жизнь сохранил свое понимание и свои принципы воплощения эмоционального начала . Работал над миниатюрой — короткий по времени концертный номер, он сосредоточивает вни­мание на одной эмоции или на одном образе, «позже на эмоции, воплощенной в образ, что создавало его неповторимый балетмастерский почерк.

Излюбленной структурой миниатюры, или «камерного танца» у Голейзовского оказывался дуэт танцовщика и танцовщицы, который позволял выразить движе­ния жизни духа, переживания чувств. Его стремление, по мысли Н. Черновой — показать возможность человеческого тела, его непредвзятую выразительность, продиктовано было той же самой стихией чистой эмоциональности, что составляло содержание его хореографических композиций. Обогащение танцевальной лексики происходил за счет сочетания классики и бытового танца, опробованного еще в его балете «Смерч», поставленный в 1825 г. в Большом театре, посвященном восста­нию декабристов. Здесь символика и аллегории тяготели к плакату, мотивам мистерии-Буфф. Вскоре после провала «Смерча» у К. Голейзовского начнется дея­тельность в Московском и Ленинградском Мюзик-холлах, возникнут хореоритмы, связь с эстрадным танцем («Танец тридцати герлз»), где хореограф использовал приемы гротеска, эксцентрики, народного танца. Начинается важный этап его взаимосвязи с фольклором, с бытовым танцем. И хотя время требовало тесных взаимодействий с народными танцем, — и свой весомый вклад в него внесет Го­лейзовский, он не оставит без внимания бальный танец, естественно он его не ко­пирует, а структурно преобразует по законам хореографии. Так в сотрудничестве с А. Таировым на постановке «Ромео и Джульетте» Шекспира он предложит поста­вить ряд бальных танцев. «Танец с факелами», «dreher» (пародия вальса), «Basse- danse», Фиртамбрай и Ванальдей (придворные танцы типа полонеза) .

Рейтинг: 3.0/5 (932 голоса)

Похожие статьи
1: 
Мебель для сидячей работы
Основная статья - Мебель. Мебель для сидячей работы - тип мебели (по назначению), основным предназначением которого является обеспечение возможности выполнения каких-либо профессиональных рабочих функций ее пользователя с наибольшей функциональностью...
2: 
Роль вальса в структуре романтического балета и в балетах М. Петина и Л. Иванова
Перевод бального танца в классический танец тема обширная. Мы остано вимся лишь на одном вальсе. Хотя следует заметить, к примеру, что вместе с вальсом в той же музыке Минкуса к балету Пахита (grand pas), поставленному М. Петипа, наряду с вальсом наб...
3: 
Бальный танец, его преобразование в историко-бытовой танец в хореографическом искусстве XIX в.
Бальный танец станет источником творческих исканий в хореографии XIX в. Структурно-преобразовательный, ограненный техникой классического танца, он явится составляющей балетного и оперного спектакля. В творчестве М.И. Петипа и Л. Иванова бальный танец...
4: 
Монахов Александр Михайлович как создатель русского характерного танца
Монахов Александр Михайлович (1884-1945)- советский артист, педагог, ученик А. В. Ширяева. Блестящий характерный танцовщик, А. Монахов был одним из создате лей школы русского характерного танца. С 1905 по 1918 годы работает педагогом Петербургского х...
5: 
Что такое бальный танец
Когда мы начинаем говорить о бальном танце, нам необходимо перевести в словесное определение все зрительские Ух ты! , Вау! , Здорово! , Класс! . Согласитесь, что это трудно. А в действительности, что ж такое бальный танец? Рассмотрим несколько общеиз...
Пользователей онлайн: 41
Все права защищены. При копировании материалов ссылка на Book-Science обязательна. (c) Book-Science, 2010-2016