Роль вальса в структуре романтического балета и в балетах М. Петина и Л. Иванова - Book-Science - Научная энциклопедия
Профиль
Рейтинги
Новые
Категории
  • Новости
  • Статьи
  • Работы
  • Исследования
  • Заметки
  • Комменты

Роль вальса в структуре романтического балета и в балетах М. Петина и Л. Иванова, страница 2

Разместил: Antonio, 17 February 2012

Как я отмечаю в своей монографии «Режиссура литературно-поэтического те­атра», характеризуя театрально-драматическую систему романтического искусст­ва: «Эстетическая категория характера как индивидуализированного образа чело­века приобретает в драме особое значение... Полнота обрисовки характера, изо­бражение его со всеми слабостями, непоследовательностью и изменчивостью как необходимыми свойствами человеческой натуры определяет жизненность литера­турных героев... Неисчислимость характеров обуславливается не только их измен­чивостью. Главный источник неисчислимости, бесконечности (а для романтиков прекрасное — в бесконечности) — жизнь человеческого духа... Духовность для романтиков — всепроникающий лирический огонь».

Интерес к чудесному, невероятному, к сновидениям, полету фантазии, спо­собной передать поэтически условное в естественном и органическом действии, повлияли на эстетику романтического балета.

Как известно, романтики далее пошли в разработке эстетической категории характера как индивидуализированного образа человека в драме, т. е. драматиче­ской поэзии. С одной стороны — стремление к духовным горизонтам личности, принцип органики и естественности, особенно в передаче чудесного и невероятно­го, а с другой стороны — интерес к конкретному, жизненному, противоречивому проявлению человеческой натуры.

Все эти эстетические качества талантливо усвоил выдающийся композитор- романтик первой половины XIX в. Адольф-Шарль Адан (1803—1856), создав зна­менитую партитуру балета «Жизели», которую поставят в 1841 г. на сцене хорео­графы — романтики Жюль Перро (1810—1892) и Жан Коралли (1779—1854).

А. Адан открывал новый этап балетного театра как музыкального театра, не видел разницы между оперной и балетной музыкой. «Адан, — пишет Ю. Слонимский — вносил новое в балетные ситуации, образы, повышал их жиз­ненность и драматизм действия, обогащал характеристичность сценических персо­нажей, содержательность балета в целом». При этом он стремился мыслить в единстве с танцевальными ритмами и формами.

: 2.9/5 (1421 )

Похожие статьи
1: 
Чешский язык
Изучение чешского языка на самом деле не представляет большой сложности для русскоговорящих лиц, так как у обоих языков один предок - праславянский язык. Но, тем не менее, западнославянские языки имеют свои особенности, не зная которых будет сложно н...
2: 
Право как мера свободы в субъектно-субъектной системе координат жизнедеятельности человека
Свободу нельзя ввести в социальную реальность как нечто определенное, потому что это такое состояние, которое достигается не столько как результат, сколько как процесс его осуществления. Осуществиться свобода может в трех системах координат жизнедеят...
3: 
Монахов Александр Михайлович как создатель русского характерного танца
Монахов Александр Михайлович (1884-1945)- советский артист, педагог, ученик А. В. Ширяева. Блестящий характерный танцовщик, А. Монахов был одним из создате лей школы русского характерного танца. С 1905 по 1918 годы работает педагогом Петербургского х...
4: 
Методы культурологии
Понятие метод означает способ, путь, подход исследова ния, выступающие как совокупность приемов, операций, про цедур познавательной деятельности, обеспечивающих ее соот ветствие природе изучаемого объекта и как следствие истин ность познания. Культур...
5: 
Социально-культурные технологии
Основные дидактические единицы: Технология анализа ситуации: понятие, структура и параметры анализа ситуации; технология анализа проблем (характеристика проблемного поля; классификация и ранжирование проблем; позиционирование проблем и установление и...
Пользователей онлайн: 21
Все права защищены. При копировании материалов ссылка на Book-Science обязательна. (c) Book-Science, 2010-2016