Роль вальса в структуре романтического балета и в балетах М. Петина и Л. Иванова - Book-Science - Научная энциклопедия
Профиль
Рейтинги
Новые
Категории
  • Новости
  • Статьи
  • Работы
  • Исследования
  • Заметки
  • Комменты

Роль вальса в структуре романтического балета и в балетах М. Петина и Л. Иванова, страница 3

Разместил: Antonio, 17 February 2012

Как верно отмечает Ю. Слонимский, расцвет балетной музыки был «нераз­рывно связан с усвоением будущей песни и пляски». Творчество Адана — яркое тому свидетельство. Нетрудно увидеть в танцевальных формах его балета (в «Жи­зели» особенно) воздействие бытовых плясок с их ритмоформулами. Вальс, поль­ка, галоп, салонный романс, фортепианный ноктюрн и т. п. находят достойное во­площение. Подобно тому, как композитор претворяет бытовые формы музыки, пе­ния, бальные танцы в новые музыкальные структуры, интонации, так и хореографы воплощали эти ритмоформы в язык классического танца. Бальный танец становит­ся источником лексики классического танца. Б. Асафьев увидит черты националь­ной французской музыки в партитуре «Жизель» Адана — «мелодичность, наде­ленная ясностью очертаний и грацией образов... — с одной стороны, отвечающая человеческой поступи, обнаруживающая характеры и движения, с другой — кор­нями глубоко уходящая в народную танцевальную культуру с ее реалистическим отражением многовековой жизни — быта, нравов, обычаев... ».

Что касается II действия, которое в отличие от I сюжетного действия, то оно построено как поэма, программная по своей сути представляет танцу симфониче­скую сюиту вилис — призрачных воздушных существ. Мотив воздушного паре­ния, кружения реализуется через акцент вальсовых ритмоформул. И как верно от­мечает Ю. Слонимский: «В смене тональности ритмоформул, при настойчивом проведении трехдольности в разных вариантах (то 3/4, 6/8, 3/8) нельзя не увидеть замысел Адана и Перро, их точный расчет. Объединение номеров внутри большого рондо путем чередования, возвращения и т. п. помогает воспринять сюиту как не­что целое, пронизанное темой призрачной жизни фантастических существ.

Так вальс, структурно преобразованный в лексику классического танца, ста­нет важной ритмоформой в романтическом балете. Его развитие продолжают ве­ликие российские хореографы М. Петипа и Л. Иванов, особенно в балетах «Лебе­диное озеро», «Спящая красавица», «Щелкунчик» на музыку П.И. Чайковского на сцене Мариинского театра.

: 2.9/5 (1421 )

Похожие статьи
1: 
Чешский язык
Изучение чешского языка на самом деле не представляет большой сложности для русскоговорящих лиц, так как у обоих языков один предок - праславянский язык. Но, тем не менее, западнославянские языки имеют свои особенности, не зная которых будет сложно н...
2: 
Право как мера свободы в субъектно-субъектной системе координат жизнедеятельности человека
Свободу нельзя ввести в социальную реальность как нечто определенное, потому что это такое состояние, которое достигается не столько как результат, сколько как процесс его осуществления. Осуществиться свобода может в трех системах координат жизнедеят...
3: 
Монахов Александр Михайлович как создатель русского характерного танца
Монахов Александр Михайлович (1884-1945)- советский артист, педагог, ученик А. В. Ширяева. Блестящий характерный танцовщик, А. Монахов был одним из создате лей школы русского характерного танца. С 1905 по 1918 годы работает педагогом Петербургского х...
4: 
Методы культурологии
Понятие метод означает способ, путь, подход исследова ния, выступающие как совокупность приемов, операций, про цедур познавательной деятельности, обеспечивающих ее соот ветствие природе изучаемого объекта и как следствие истин ность познания. Культур...
5: 
Социально-культурные технологии
Основные дидактические единицы: Технология анализа ситуации: понятие, структура и параметры анализа ситуации; технология анализа проблем (характеристика проблемного поля; классификация и ранжирование проблем; позиционирование проблем и установление и...
Пользователей онлайн: 16
Все права защищены. При копировании материалов ссылка на Book-Science обязательна. (c) Book-Science, 2010-2016