Франция особо одарила нас мировыми писателями и драматургами высшего
класса. И действительно, если вспомнить, то одно время именно французская литература доминировала над Европой и европейской частью России. Дидро и Монтескьё зачитывалась вся молодёжь 17 века, сама Екатерина Вторая переписывалась с французскими мыслителями и переписка была активна. А потом наступила эпоха Мольера, а много позже Александра Дюма, Жюля Верна, Бальзака. И вот где-то между ними, сразу после Мольера обязательно стоит вспомнить Бомарше.
Это был не просто актёр, драматург и политический деятель. Это был ещё и французский шпион. Да, он выполнял кое-какие задания, но так по мелочи и особо не вдаваясь в подробности.
Самая яркая его пьеса — «Безумный день или Женитьба Фигаро». Хотя до этого была первая пьеса о Фигаро — «Тщетная предосторожность», но она имела чуть меньший успех, чем «Женитьба». А «Женитьба» наделала много шума среди королевской знати, потому как высмеивалась именно эта прослойка — графы и графини. Очень не по душе пришёлся знатной публике граф Альмавива и особенно не понравилось то, что простой слуга Фигаро способен унизить графа и вертеть им как он сам того хочет. Про Бомарше тут же стали плести сплетни и россказни. Они дошли до короля, а тот принял уж слишком близко к сердцу наветы на драматурга. Отослал его подальше от двора и запретил вообще ставить «Фигаро». Но неосторожный Бомарше всё-таки поставил эту пьесу и, мало того, в личной аудиенции уговорил короля посмотреть спектакль. И тот посмотрел, и даже разрешил показ, но только для людей высшего общества. Простым смертным этот спектакль продолжался быть вредным, уж слишком много там вольностей.
«Фигаро» в России сначала появился в руках Екатерины Второй. Она прочла и даже одобрила пьесу, но ставить не разрешила. Тогда в российском обществе было такое развлечение, как театральные представления в имениях родовитых дворян. Но пьесу если не ставили, то многие читали, причём в оригинале. Напомню, французский язык был моден при этой императрице. Кстати, много позже класса. И действительно, если вспомнить, то одно время именно французская литература доминировала над Европой и европейской частью России. Дидро и Монтескьё зачитывалась вся молодёжь 17 века, сама Екатерина Вторая переписывалась с французскими мыслителями и переписка была активна. А потом наступила эпоха Мольера, а много позже Александра Дюма, Жюля Верна, Бальзака. И вот где-то между ними, сразу после Мольера обязательно стоит вспомнить Бомарше.
Это был не просто актёр, драматург и политический деятель. Это был ещё и французский шпион. Да, он выполнял кое-какие задания, но так по мелочи и особо не вдаваясь в подробности.
Самая яркая его пьеса — «Безумный день или Женитьба Фигаро». Хотя до этого была первая пьеса о Фигаро — «Тщетная предосторожность», но она имела чуть меньший успех, чем «Женитьба». А «Женитьба» наделала много шума среди королевской знати, потому как высмеивалась именно эта прослойка — графы и графини. Очень не по душе пришёлся знатной публике граф Альмавива и особенно не понравилось то, что простой слуга Фигаро способен унизить графа и вертеть им как он сам того хочет. Про Бомарше тут же стали плести сплетни и россказни. Они дошли до короля, а тот принял уж слишком близко к сердцу наветы на драматурга. Отослал его подальше от двора и запретил вообще ставить «Фигаро». Но неосторожный Бомарше всё-таки поставил эту пьесу и, мало того, в личной аудиенции уговорил короля посмотреть спектакль. И тот посмотрел, и даже разрешил показ, но только для людей высшего общества. Простым смертным этот спектакль продолжался быть вредным, уж слишком много там вольностей.
«Фигаро» в России сначала появился в руках Екатерины Второй. Она прочла и даже одобрила пьесу, но ставить не разрешила. Тогда в российском обществе было такое развлечение, как театральные представления в имениях родовитых дворян. Но пьесу если не ставили, то многие читали, причём в оригинале. Напомню, французский язык был моден при этой императрице. Кстати, много позже Александр Пушкин с удовольствием читал комедии Бомарше и даже упомянул об авторе «Фигаро» в своём «Моцарте и Сальери».
Что касается европейских культурных деятелей, то, пожалуй, стоит отметить, что Бомарше очень хорошо знал и Моцарта, и Сальери. Моцарт написал блестящего «Фигаро», который и по сей день не исчезает из репертуаров многих мировых театров. А для Сальери Бомарше писал либретто для его оперы «Тартар».
Умер Бомарше уже далеко не знаменитым человеком. Французское общество от него отвернулось. и его поздние сочинения не имели такого успеха, как его «Фигаро». Но всё же те, кто не был высокого ранга, прочитали эту пьесу и позже, во времена Французской революции, даже возобновили показ этого спектакля, поскольку считали его революционным.
В Советском Союзе первым «Фигаро» поставили во МХАТе, и это был богатый, по-имперски пышный спектакль. Позже, эту пьесу поставили в Театре Сатиры, где в главной роли был Андрей Миронов. Он, кстати, умер во время этого спектакля и был похоронен в костюме Фигаро. А сам спектакль получился каким-то рафинадным, сладким и совершенно несатирическим, каким его написал автор. А в конце 20 века «Фигаро» появился на сцене «Ленкома».
А вообще, действительно, стоит иной раз перечитать сочинения Бомарше и понять, какой же это был неплохой писатель и драматург.
