Роль произведший живописи в романе Артура Переса-Реверте Кожа для барабана, или Севильское причастие

Гуманитарные науки

Для романа Артура Переса-Реверте «Кожа для барабана, или Севильское причастие» характерна одна особенность: каждое описание интерьера (кафе, ресторана, дворца, квартиры или кабинета) обязательно содержит упоминание висящей на стене картины или репродукции. При этом писатель иногда не ограничивается упоминанием названия и автора произведения искусства, а вклю­чает в текст подробное описание. Картина из детали интерьера становится важным средством создания подтекста, сложного, историко-философского, который можно часто встретить в философских романах Вольтера.

Например, романтический пейзаж на стене в кафе упоминается перед раз­говором Лоренсо Куарта и Спадо о римской церкви и борьбе внутри нее. «Он умолк, разглядывая картину на стене: романтический пейзаж из тех времен, когда Рим был городом Папы-короля, с аркой Веснасиана на переднем плане и куполом собора Святого Петра в глубине; все остальное пространство занимали крыши и фрагменты крепостных стен». Эта картина приобретает символическое значение: римская католическая церковь забыла о христианских идеалах, эти ценности отошли на второй план, сейчас в ней царит почти языческая роскошь, политические интриги и борьба за власть. Дальнейшие слова Паоло Спа­до подтверждают эту мысль: «На этих сорока гектарах стоит самое могущественное государство на земле, но структура его точно повторяет средневековую модель абсолютной монархии. Трон, который держится сегодня благодаря религии, превращенной в зрелище, телевизионным репортажам о путешествиях Паны и прочим действам. А подо всем этим — самый темный, самый реакционный интегризм: Ивашкевич и компания. Его черные волки. — Он снова вздохнул и — почти с презрением — отвел глаза от картины. — Теперь борьба идет не на жизнь, а на смерть…»

В кабинете Акилино Корво — картина Матиа Прети «Усекновение главы Иоанна Крестителя», упоминание которой предшествует жестокому допросу Приамо Ферро. Сам же Акилино Корво любил принимать позу «Кабальеро, положившего руку на грудь» — «картины, висящей в одном из залов музея Прадо». Эта деталь подчеркивает неестественность и фальшь этого персонажа.

Book-Science
Добавить комментарий