Основы оперной эстетики Чайковского. Пушкин и Чайковский. Часть 1
Основы оперной эстетики Чайковского. Пушкин и Чайковский. Часть 2
Опера, наряду с симфонией, была любимым жанром Чайковского, к которому он обращался на протяжении всей
своей жизни. Это обусловлено подлинно демократической природой его творчества. Показательны его слова о том, что именно «опера имеет то преимущество, что дает возможность говорить музыкальным языком массе». Опера, и именно только опера сближает Вас с людьми, роднит вашу музыку с настоящей публикой, делает Вас достоянием не только отдельных маленьких кружков, но всего народа. Композитор придавал большое значение выбору литературного первоисточника, либретто для своих опер. Поиск сюжета – важнейшая часть его оперной эстетики.
Как известно, в течение жизни он предполагал использовать свыше 30 произведений. Это и исторические сюжеты («Орлеанская дева», «Борис Годунов», «Сен Марс»), фантастические («Ватанабе», «Ундина», «Мандрагора»), связанные с русским фольклором («Ванька-Ключник», «Садко»), в его замыслах были и шедевры В.Шекспира, А.Мюссе. Однако осуществлено было лишь десять из них (притом, что четыре он считал неудачными).
Для того чтобы понять, чем привлекательны были для Чайковского эти сюжеты, остановимся на его оперной эстетике. Чем же руководствовался художник при выборе сюжета? Значительное внимание он уделяет сценичности оперы, ее театральности. «Я долго воображал, что мне о сценичности думать нечего и что музыка своё возьмет, несмотря на все недостатки либретто. Только опыт научил меня, что для успеха и прочности судьбы оперы необходимо обдуманно относиться к подробностям сцены» – пишет музыкант в письме к М.Ипполитову-Иванову. Именно по этой причине он отказывается от сюжета «Мандрагоры», так как, по его мнению, «опера выйдет не сценическая».
Необходимым условием хорошего либретто композитор считает наличие в нем лирической фабулы, «раздолья для лирических излияний». В этом плане симптоматична его мысль, высказанная в известном письме к В.В.Стасову: «Мне нужен такой сюжет, в котором преобладал бы один драматический мотив, например: любовь (материнская, половая – это все равно), ревность, честолюбие, патриотизм и т.д.». Заметим, что именно любовь (а не честолюбие и патриотизм), является определяющим мотивом всех его опер.
