На примере школы испанского народного танца проследим формирование, развитие и распространение его особенностей.
В Испании бытуют все основные виды народного танца (парные, круговой-хороводный, мужские и женские). Приведем примеры основных видов разделения танцев по областям.
Так, в Басконии суровый, архаичный характер музыки края находят свое выражение в танце сортиско ( кругово-хороводный танец, в котором используются прыжки и пируэты); в Кастилии сдержанный характер музыки, черты строгости и энергичности проявляются в танцах фанданго,сегедилья, болеро, хота (кастильская) и аль-гудо (исключительно кастильский танец).
Арагон — прямодушный и веселый характер музыки этой провинции нашел свое яркое воплощение в танце хота (танец желания). Эмоциональная насыщенность танцевальной музыки получает свое выражение в острых, нервных, томных танцах.
Из известных танцев можно выделить местные варианты фанданго и сегедильи — севильяна (из Севильи), гранадина (из Гранады), малагуэнья (из Малаги) и т.д. Названия некоторых танцев подчеркивают основной характер движения, например, сапатедо, оле, болеро, эль-вито и т.д. Кроме того,
необходимо отметить и южно-испанский стиль танцевально — песенной музыки — фламенко.
Как видно из приведенного выше перечня танцев народов Испании, местные особенности народной хореографии в совокупности образуют национальную танцевальную культуру, со своей самобытностью и своеобразием.
Аналогичность подобного процесса для других школ народного танца очевидна. Особенности данного процесса связаны с общественным развитием нации.
Испанский сценический танеи начинают изучать на II курсе. Изучение испанского сценического танца требует от исполнителей определенной технической подготовленности и большой эмоциональной выразительности.
Женскому танцу свойственны мягкие и гибкие движения рук (port de bras), перегибания корпуса, широкие шаги, подчеркивающие движения длинной юбки.
Мужской танец — более резкий по характеру движений, с жесткими позами и четкими переводами рук.
