Методические требования исполнения батман-тандю с подьёмом пятки опорной ноги, вперёд
При исполнении батман-тандю следует требовать от учащихся максимального напряжения всех частей ноги(от мышц верхней части ноги до кончиков пальцев). Только при таком условии в работу будут включены все мышцы, связки и суставы ног. Движение должно быть одинаково энергичным и в момент отведения ноги, и, что особенно важно, в момент приведения работающей ноги в III поз. Важным моментом является подьём пятки опорной ноги. Необходимо добиваться одновременного привода работающей ноги и резкого опускания пятки на пол, а затем такой же одновременности отвода работающей ноги и резкого опускания пятки на пол (пятка опорной ноги как-бы выбивает работающею ногу)
Нужно следить за тем что-бы корпус во время резкого опускания пятки сохранял подтянутость и всё время находился на опорной ноге, особенно в 3 поз. с поднятой пятки
Первоначально движение изучаем крестом со статичным положением руки на талии, а в дальнейшем, по мере усвоения вводиться работа руки. Одно движение- рука на талии, второе- рука раскрывается во 2 поз. затем опять закрывается. Рука может как раскрываться так и закрываться на 2 движения.
Работа руки усложняет движение и развивает танцевальность.
Характерные ошибки:
— исполняется недостаточно резко, сильно
— нет одновременности и скоординированности в движении работающей и опорной ног
— в момент отведения бедра не сохраняется положение «четырёх точек»
— во время подъема опорной ноги излишне сгибается колено, оно должно согнутся ровно на столько, чтобы сохранить неподвижность корпуса
— корпус во время резкого опускания пятки, сотрясается в момент, когда ноги находятся в 3 поз. тяжесть корпуса переходит на работающую ноги.
Комбинация
музыкальный размер 2/4 исполняется на 62 такта
2такта — батман-тандю с переходом работающей ноги с носка на каблук, вперёд, рука из 1п. переходит во 2 п.
2такта — батман-тандю с рука из 2 п. переходит в 1 п.переходом работающей ноги с носка на каблук, в сторону, рука из 2 п. переходит в 1 п.
