Основы оперной эстетики Чайковского. Пушкин и Чайковский. Часть 1
Основы оперной эстетики Чайковского. Пушкин и Чайковский. Часть 2
Лишь только в мае 1882 года Чайковский уже в третий раз обращается к «Мазепе». Но здесь он совсем по-другому в отличие от «Евгения Онегина» говорит о своей работе над этой оперой: «Занимаюсь аккуратно, но не увлекаюсь, не испытываю и двадцатой доли того вдохновения и любви к своему нарождающемуся детищу, – какие испытывал прежде, особенно относительно некоторых детищ». «Никогда еще так трудно мне не давалось какое-нибудь большое сочинение, – пишет он фон Мекк, – как эта опера <…> Я подобен человеку, несущему на себе хотя и дорогую, но тяжелую ношу, которую во что бы то ни стало нужно донести до конца». Но постепенно у Чайковского, работавшего усердно и аккуратно появляется «если не пылкое увлечение <…> к сюжету, то, по крайней мере, теплое отношение к действующим лицам».
В музыковедческой литературе, посвященной опере, как правило, говорится о слиянии в ней общественного и личного («судьба народная» и «судьба человеческая»). Думается, что эти слова могут быть справедливы по отношению к пушкинской поэме и лишь в небольшой степени, к опере. Вряд ли можно всерьез говорить о наличии в ней общественно-политической линии. В ее основе, как и всегда, «интимная, но сильная драма», любовь. И опять, как и в «Онегине», в центре – женская судьба. Мария – главная героиня оперы, а не Мазепа (так же как Татьяна в «Евгении Онегине»), ее фатальная, неудержимая любовь к Мазепе, ее трагическая участь. И хотя здесь есть и казнь, и тюрьма, и симфоническая картина «Полтавский бой» (центр пушкинской поэмы и, пожалуй, самое слабое место в опере), лирическая линия становится определяющей.
Симптоматично, что первоначально опера заканчивалась сценой Марии и крестьян. Она вспоминает, как гадала с подругами на венках, реминисценцией звучит ее песня из первого действия, и далее в безумии Мария бросается в реку. Народ скорбит о судьбе несчастной, а за сценой слышен победный марш приближающегося петровского войска. И в таком виде опера шла на первых представлениях. Но вскоре Чайковский создает новую концовку оперы: он снимает народную сцену с хором и заканчивает ее знаменитой «Колыбельной» Марии.
