Роль вальса в структуре романтического балета и в балетах М. Петина и Л. Иванова

Перевод бального танца в классический танец — тема обширная. Мы остано­вимся лишь на одном — вальсе. Хотя следует заметить, к примеру, что вместе с вальсом в той же музыке Минкуса к балету «Пахита» (grand pas), поставленному М. Петипа, наряду с вальсом наблюдается ритмы мазурки, польки и канкана. А композитор всегда очень точно выполнял требования хореографа, создавал дансан- тую музыку.

Путь вальса в балетный спектакль — отдельная тема. Остановимся на основ­ных вехах этого движения, когда вальс, пройдя эволюцию историко-бытового тан­ца, вольется в классику и станет источником новых балетных структур и хореогра­фической лексики. Как верно отмечает Н.П. Ивановский: «Именно потому, что вальс казался в аристократическом обществе пришельцем из другого мира — вуль­гарного, низкого, — его продвижение встречало препятствия и ограничения почти во всех странах, в частности, — в России при Павле I. Успех вальса, его популяр­ность и увлечение сохранилось и до наших дней». Речь здесь идет о бальном тан- це. Но его хореографические преобразования совершаются не только в балетным театре XIX—XX вв., но он станет королем танца в европейской программе спор­тивно-бального танца направления хореографического искусства на границе со спортом.

Но сначала о том, как он структурируется в романтическом балете и хорео­графии М. Петипа и JI. Иванова.

До вальса в парных танцах существовала ротация пар, она сохранялась до по­беды вальса, вытесняя прежние парные танцы к середине века.

Вероятно, не зря женщины начала XIX в. запрещали своим дочерям вальсиро­вать, т.к. пара закреплялась (не менялись партнерами), возникало довольно тесное соприкосновение партнеров. Тет-а-тет в вальсе — в этом был образ начало новой структуры мира, где частный человек, отношения мужчины и женщины в танце демонстрировали объятия, превратившиеся из условных в взаправдашние, а эти­кетные ухаживания оборачивались имитацией романтического порыва. Мотивы эротики обретали зримую почву. Танец всегда тяготел к демонстрации сексуаль­ной привлекательности. В вальсе этот мотив был реальнее выражен. Эти особенно­сти вальса не могли быть не замечены хореографами романтического балета. Ро­мантики проявляют интерес к неповторимой человеческой индивидуальности, к ее духовному началу, к поэзии чувств.