Перевод бального танца в классический танец — тема обширная. Мы остановимся лишь на одном — вальсе. Хотя следует заметить, к примеру, что вместе с вальсом в той же музыке Минкуса к балету «Пахита» (grand pas), поставленному М. Петипа, наряду с вальсом наблюдается ритмы мазурки, польки и канкана. А композитор всегда очень точно выполнял требования хореографа, создавал дансан- тую музыку.
Путь вальса в балетный спектакль — отдельная тема. Остановимся на основных вехах этого движения, когда вальс, пройдя эволюцию историко-бытового танца, вольется в классику и станет источником новых балетных структур и хореографической лексики. Как верно отмечает Н.П. Ивановский: «Именно потому, что вальс казался в аристократическом обществе пришельцем из другого мира — вульгарного, низкого, — его продвижение встречало препятствия и ограничения почти во всех странах, в частности, — в России при Павле I. Успех вальса, его популярность и увлечение сохранилось и до наших дней». Речь здесь идет о бальном тан- це. Но его хореографические преобразования совершаются не только в балетным театре XIX—XX вв., но он станет королем танца в европейской программе спортивно-бального танца направления хореографического искусства на границе со спортом.
Но сначала о том, как он структурируется в романтическом балете и хореографии М. Петипа и JI. Иванова.
До вальса в парных танцах существовала ротация пар, она сохранялась до победы вальса, вытесняя прежние парные танцы к середине века.
Вероятно, не зря женщины начала XIX в. запрещали своим дочерям вальсировать, т.к. пара закреплялась (не менялись партнерами), возникало довольно тесное соприкосновение партнеров. Тет-а-тет в вальсе — в этом был образ начало новой структуры мира, где частный человек, отношения мужчины и женщины в танце демонстрировали объятия, превратившиеся из условных в взаправдашние, а этикетные ухаживания оборачивались имитацией романтического порыва. Мотивы эротики обретали зримую почву. Танец всегда тяготел к демонстрации сексуальной привлекательности. В вальсе этот мотив был реальнее выражен. Эти особенности вальса не могли быть не замечены хореографами романтического балета. Романтики проявляют интерес к неповторимой человеческой индивидуальности, к ее духовному началу, к поэзии чувств.