В современном мире уже трудно представить себе, что когда-то лет 20 назад по ресторанам и ночным клубам Москвы, Санкт-Петербурга играли диджеи со специализированной аппаратурой, не похожей на современную, и использовали, например, бобинные магнитофоны. Но тем не менее, с помощью таких примочек и магнитофонов уже тогда начинающие и профессиональные диджеи могли практиковать такие техники, как «скрэтч», «откат» и многие другие многочисленные приемы, и даже на такой архаичной технике возможно было воспроизводить качественный звук.
К сожалению, история диджейства на века утаила от нас имя того самого диджея, который впервые использовал в своем сэте виниловые проигрыватели, и именно данное событие сыграло немаловажную роль и дало мощный толчок для активизации танцевальной музыки именно на виниловых пластинках и помогло сделать подобные вертушки уникальной легендой в электронном мире музыки. Почти каждый из диджеев в 90-е годы, такие как Steve Mason, Paul Oakenfold, Moby, Way out West и многие другие мировые звезды играли музыку именно с винила. Виниловые пластинки стали главным и практически единственным стандартным вариантом профессионального диджеинга в течение последующих десятилетий. И что бы кто не говорил, если сравнивать винил и dj микшер, то винил однозначно смотрится и по сей день выгодно и очень эффектно на сцене. Но, помимо этого важного достоинства, которых на самом деле немного, есть еще одно — лучшее и более мягкое восприятие звука и живой игры, особенности которой на больших площадках весьма ощущаются. Основным недостатком работы является небольшое количество треков, помещающихся на данном носителе. Для качественного и эффектного звучания, а также надёжного воспроизведения в специальных условиях на любой стороне пластинки при скоростном режиме вращения диска, равному тридцать трем оборотам в минуту, стало бы записанное количество не более двух треков, а на так называемых «сорокапятках» не более одного. В связи с этим фактором вес DJ-сумки, наполненной количеством разного винила, необходимого пусть даже для одного часового сэта игры, стал бы совсем неподъёмным. Это, к сожалению, всегда создавало необыкновенные неудобства для диджеев и не только в турне, но и даже в пути из домов до места работы или наоборот.
Малый срок работы рабочей поверхности виниловой пластинки создавал множество неурядиц, и её уязвимость к механическому повреждению, как следствие, и ухудшение качества записи на ней же — еще один из существенных недостатков, с которыми так и не справились рекорд-индустрия и химическая промышленность вместе взятые.