Комплекс музыкальных дисциплин в университетском хореографическом образовании. Часть 6

Таким образом, целостный образ спектакля определялся введением постоянного пейзажа на заднем плане, стилизованного под пастель, обрамленного черной рамкой. Быстрые изменения его характера проекцией и светом позволяли подчеркнуть изменчивость, непредсказуемость судьбы героев, вихрь «метели» жизни, которые с такой лирической силой звучат в музыке Г. Свиридова.

В том же отделении концерта были показаны русские народные танцы. Яркая гамма красок национальных костюмов стала основным элементом выразительности. На фоне светлой одежды сцены и различным образом освещенного горизонта (в зависимости от характера танца: монументальная хороводная пляска, хореографический дуэт, шуточный танец, лирический танец и т. д.) появлялись то этнографически точные костюмы рязанской «змейки», то стилизованные северорусские в сиренево-голубой гамме в «Метелице», то условно- гротескные в хореографической шутке «Жили у бабуси», то почти бытовые в лирической картинке «Девицы». Этот обычный, так называемый концертный вариант показа народного танца требует пристального внимания к характер) костюмов, который диктуется жанром и музыкой. Так, для танца «Охотники», поставленного выпускником М. Сивцевым на хореографической основе этнографического якутского материала, была подобрана современная музыка, что позволило избежать этнографического буквализма и с помощью обобщения и стилизации решить костюм якутского охотника с копьем-батыей. Костюм состоял из бязевой «рубахи» без рукавов, по покрою стилизующей короткую кухлянку, расписанную под мех; черных колготок и парусиновых сапог, украшенных орнаментом, имитирующих торбаза; на запястьях рук и на груди — меховы ожерелья.